无人机拍电影（和电影摄影师老黑一起用无人机拍摄高品质电影画面）

147小编 2023-08-06

老黑，圈里人都这么叫他，时间长了都快忘记他的本名李振伟了。

他真正接触摄影是看了一个叫《天堂之日》的电影，那些麦浪、火车、收割的镜头像一幅幅油画一般，那么漂亮。后来才知道那个电影摄影师叫Néstor Almendros（纳斯托·艾尔孟德罗斯），这部电影大多都是利用魔幻时刻的光线完成的。是这部影片让他决定去学习摄影的。

*《天堂之日》剧照

后来老黑经朋友介绍去学习电影摄影，师从刘永泗那两年对他来说是最美好的时光，每天就是听课，拍作业，老师点评，上网学习摄影有关的知识，经常起得很早，但从来不觉得累，反而觉得很有成就感，那段时期真的很充实。正应了那句话，兴趣是最好的老师。他记得有一次把昌平沙河附近的一条臭水沟拍得很漂亮，得到老师的赞赏。

*老黑摄于昌平沙河

学习期间，老黑看了Vittorio Storaro（维托里奥·斯托拉罗）的《现代启示录》。Marion Brando的出场光线设计让他深深地震惊，之后这部影片他来来回回看了九遍。他把Vittorio Storaro所有的电影拿来分析，看Vittorio Storaro怎么运用动态光线参与剧情。

毕业后，因为没有人际关系，起步还是很艰难的，他做过一次灯光师，后来才开始拍摄一些预算多一点的宣传片与广告。经过几年的摄影经验积累。2011年的时候，老黑接到导演郭珂的邀请拍摄电影短片《换梦人生》（那时候还没有微电影的概念）。这是他第二部短片，在这部短片中，他的用光尽量表现的自然真实。其中一场戏是姚笛去旅行，碰到一位藏民在房子里交谈。他就想表现藏民房屋内那种暗暗旧旧的感觉，所以只在屋子里用了两个40W的灯泡作为主光源，室外则用6K来模仿太阳照进来的光线。他说这部片子唯一的遗憾，就是没有在一个镜头内把姚笛分饰的两个角色的正面展现出来，不过每部片子都会有遗憾，遗憾也是艺术的一部分。

*《换梦人生》剧照

老黑曾经说，摄影就像人生一样，每个时期会遇到不同的瓶颈，当你突破那个瓶颈，你对摄影的理解就是另一个高度了。2013年的时候，经过饶小兵老师的介绍，认识了从美国学电影回来的导演胡潇，参与了《逆爱》的拍摄，这是一个很悲情的变性爱情故事。老黑在影片的高潮部分，用环形的运动参与到剧情当中，其实在剧情片中，运动不是炫耀技巧，一定要是准确的表现剧情的。这部影片，也许就是老黑口中的瓶颈，突破了之后恍然大悟，就像打开了另一个世界。后来《逆爱》也拿了国内外很多奖。

《三个孬家伙》是老黑的第一部长片电影，记得当时监制刘国强和导演李春啸看到他拍摄的短片《迷途》，被短片中的不饱和色彩与光影深深吸引。《三个孬家伙》其中一场戏是在一个地下室的改装仓库，即要赶刘桦的档期，又要表现不同的时间，一天可能要改变六七种时间的光线，等刘桦走后还要恢复原来的光线，当然在片场遇到困难首先还是得保持冷静的头脑。整部电影都是喜剧的气氛，大多为暖调子，只有一场戏剧情比较阴暗，老黑当时就只用了12K从窗户外直接给进来，刘桦右上方的顶灯，也用柔光纸遮挡，尽量让刘桦的面部暗一点，表现他阴冷的一面。

*《三个孬家伙》剧照

摄影，无论是技术还是观念，都需要不断地学习，除了在刘永泗老师那里学习外，老黑很多知识都来自《American Cinematographyer》杂志。《三个孬家伙》之后，老黑觉得还需要有更多新的突破，又重新研究了很多黑白电影，Gregg Toland（格雷格·托兰德）的《呼啸山庄》、《寒夜琴挑》、《愤怒的葡萄》，《坏血》，《修女艾达》等等，他发现黑色才是摄影最有魅力的元素。正当他寻求新的突破时，2015年夏天，Vittorio Storaro来京，也许是缘分，他把上学期间对《现代启示录》的段落分析送给了Vittorio Storaro，Vittorio Storaro回到意大利之后，把老黑的分析刊登到自己的个人网站上。

得到Vittorio Storaro亲身传授，老黑对摄影的理念有提升了很多，在之后的广告作品与网络电影《末路球徒》中充分的展示了自己所理解的暗部的魅力。