关于武汉疫情纪录片有哪些（疫情后的武汉纪录片，日本人拍的太真实了！）
时间真快，进入7月，新年好像又快到了。
时间又真慢，回望那些被封城的岁月，却慨叹如此难熬。
在过去的半年，我们不断见证历史又参与历史。
记得二月那个特殊的夜晚，我们表达着同情与愤怒，抵达情绪的制高点，这些应激情感，无奈之下，却落于漆黑寂静的夜晚。
我们做着弗洛伊德所谓的“哀悼的工作”，用来抚平已经过去，或者还没过去的灰暗。
在武汉解封一个月后，日本导演竹内亮发布一条微博——募集武汉人的故事。
最终选择了十个人，可能这些故事并不具有典型性，但恰好这也是一种真实，真实的武汉，常态的武汉。
我们探讨真实，是为了剥离真实所附加的一层层重量，以细水长流的情感态度共情人间烟火。
随着这样一条消息的发布，《好久不见，武汉》这部长达一小时的纪录片，在全网上线，播放量高达一千八百万，同时也让更多的人开始关注武汉的现状。
这座城市终于重现生机。
就像竹内亮导演的团队所说的，整个纪录片的过程是一次完全开放、未知的试探。
也正是这样，才是纪录片的魅力所在吧。
没有预设，没有表演，那些粗糙的质感，细腻的情感才正是《好久不见，武汉》这部纪录片的真实。
一个小时的纪录片讲述了十个人的故事。
记录她们的困境，焦灼，崩溃与重生。
一
老计，外卖骑手。
封城期间，他把摄像机装在头盔上，拍下了街边的景象。
老计说，这可能是人生当中经历过的最重要的一段历史。
这也是老计在微博上记录的一个很重要的原因。
当导演问老计，作为一个武汉人怕不怕被外地人歧视这个问题时，老计干脆的说道：“我不怕，但是我介意。”
并提到之前刷微博的一个经历。
二
郭一婷，奶茶店老板。
来自四川的女生，在半年前开始和另外两位同伴，经营着一家店面不大但却很温暖的奶茶店。
由于疫情的影响，另外两位同伴要回到老家，问到郭一婷为什么不回老家的时候，郭一婷忙完手头的工作回答道“因为舍不得这里”。
在为另一位同伴送行的时候，奶茶店合伙人还是无奈的说：“抗争下来，结果就是这样嘛，对不对。”
在这部纪录片里，抗争的过程可能缺席了，但也依旧能够想象到，她们曾经经营一家奶茶店所处的困境，以及她们对未来的一些小小的期许。三
赖韵，日料店老板。
在日本留学九年，回国后，在日企上班做翻译，自己开了一家居酒屋。
经常到华南海鲜市场采购原料。
当被问及武汉人吃不吃野味和蝙蝠时，赖韵说99.99%的人都不吃。
时隔四个月，133天。
谈到日料店一直关门的压力，赖先生说，一分钱收益没有，也有还款的压力，现在能够维持食材的成本就可以了。
导演笑说，这样没有意义啊，但赖先生却肯定地说“有。我对这个店非常有感情，这一年让店还能撑下去就够了。”
四
安雨擎，艺术教育店创始人。
在武汉一家商场经营着一家艺术教育店，经常制作手工皮具，包括自己用的包包。
但由于疫情带来的长期关店，造成了运营成本上很大的压力，在六月初的这一天，安雨擎和她的合伙人决定了拆店。
她说：其实已经挺好了，感觉可以面对，但是看到这样的场景还是有点受不了。
五
李嘉威，口罩厂部门负责人。
在封城期间，这家公司曾经24小时不停工生产防护服，由于订单数逐渐减小，开始生产外科手术衣。
竹内亮导演在征得允许后，试穿了防护服，只走了一圈便觉得很热，就像在蒸桑拿的感觉。
李嘉威说，医生穿这个一整天都不能脱的，很辛苦。
六
龚胜男，护士。
一个热爱跳舞的女孩，从事护士这个行业已经五年，疫情期间主动请缨到新冠肺炎一线。
初见让人觉得这是一个热情开朗的女孩，她也坦白道，自己之前并不会骑自行车，但因为疫情时期，地铁站都关了，只能学骑自行车。
于是，她们便骑着自行车穿过长江大桥。
这样一位开朗的女孩，在疫情的特殊时期，对患者进行精神安抚方面花了很大心血。
可当谈及去世的患者，她还是忍不住落泪。
她说，在疫情之前是想要辞职的，但却因为这场疫情，让她明白了这个职业的意义。
七
庄园，医院前台。
谈到报名拍摄的原因，庄园想起了自己的外公，外公因为这次新冠病毒感染去世了。
这也是这么多报名的人当中，唯一一个家人去世的应募者。
通过庄园对那段特殊时期的回忆，等床位的艰难，没有医院收治的绝望，生命在等待中慢慢消耗。
她说，当看到有和外公年龄相仿的人被治愈后，心里就想，为什么就不能多一个我外公。
她说，她想把这一次经历记录下来，怕有一天会忘了，不想忘。
八
李杰，雷神山建设者。
参与了雷神山医院电气方面的建设。
曾经因为三个晚上四个白天连续工作，李杰的妻子担心丈夫晚上睡觉太冷，醒来会感冒，就会整晚打视频电话提醒李杰不要睡着。
经过短暂又漫长的十天，医院建成了。
从全世界医院建成速度来看，这十天实在是太短，但聚焦到每一个普通的家庭，这十天似乎又那么漫长，家人的担心与恐惧占据了这十天时间。
似乎正如李杰所说的，钱无所谓，主要是生命。
九
脏辫熊，英语老师,视频博主。
疫情期间，用无人机拍摄武汉这座城市，同时也在做着关于武汉文化的视频。
在谈到这次的特殊时期，她另辟蹊径的认为，从城市发展的角度来看，武汉受到了国际的关注，以一种不同寻常的方式，走入了国际视野之下。
十
小隋、小帆帆是一对情侣，虽然同在武汉，但由于疫情，先后分离了近100天。
小帆帆一直很想试婚纱，终于选在了一个周日。
悠扬的音乐，白色的帘幕，终于扫去了长久以来的阴霾。
在我最初看到这部纪录片的时候，就被海报深深吸引了。
海报的设计像极了日本独特的记录美学风格，像是枝裕和电影里琐碎平凡又不失温情的日常，又像小津影像中平淡又不失深沉的去窥探生命的内里。
整部纪录片浸润着武汉人的情感，情绪，没有英雄式的情怀，没有宏大命题式的剖析。
全片唯一的突如其来的戏剧性，便是导演突发尿路结石。
《舌尖上的中国》导演陈晓卿说过：“我们去一个城市，一般就会去名胜古迹、所谓的地标建筑。其实了解一个城市的最好方式，是去看它的菜市场。用我的话，和这个城市才有了肌肤之亲。名胜古迹都是‘西装革履的’，装扮得很好。但是菜市场装不了，它想装都装不了。”
正如这部纪录片里晚上十二点的烧烤，早餐一条街的苕粉，武汉特色热干面……
镜头慢慢走向这座城市的肌理，他们的热情与直面伤痛的勇气似乎也是武汉的独特魅力。
武汉，好久不见！
