拍完照片就能出来的相机（拍一张照片，除了按下快门，还可以玩出哪些名堂？）
每到年底，都要挑些摄影习作，汇集于此，留作纪念。
今年，只挑一些所谓的“技术片”，梳理一下当时的思路和想法。
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也算是对2017年的一种告别方式吧。
1、东湖。
最大值和平均值堆栈合成。
前面水花是100张最大值堆栈，后面天空和水面是100张平均值堆栈。
作这样的处理，是想形成动静对比效果。
最大值堆栈，能提取前景浪花中最亮的像素；
平均值堆栈，模拟慢门雾化水面和乌云。
上减光镜直接拍慢门，前景的浪花会抹平，少了现在的层次感。
2、东湖。
LEE牌减光镜，8档，慢速240秒。
这天清晨，风平浪静，单从雾化水面来讲，用堆栈或者慢门没什么意义。
拍摄时还是加了8档减光镜，主要有两点考虑：
一是当时光影一般，直接拍出来效果很差；LEE牌减光镜偏蓝，用它可以渲染出特别的影调；
二是减光镜可以滤掉一些杂光，使画面透出一种静谧的感觉。
平均值堆栈尽管能模拟慢门，雾化水面和云层，但少了用减光镜拍出的慢门味道。
3、洪山广场。
30张最大值堆栈，上下两张接片。
30张最大值堆栈是为了使车灯拖尾“累积”得更浓艳一些。
晚上长曝光容易形成噪点，画面显脏，所以没有用长曝光成像。
几秒钟曝光一张，再最大值堆栈，既可提取画面中最亮的像素，又可以降噪，夜景画面显得特别干净。
4、东湖高新未来科技城。
地景100张最大值堆栈，天空单拍一张合成。
地景用最大值堆栈：
一是为了降噪。追求片质干净是我的第一要求。从画面上看，堆栈降噪，效果不错。
二是为了拖尾。因为郊区街道上车辆不多，需要用多张“累积”才能形成漂亮的车轨。
天空单独拍一张：
那天无风，云彩没动，最大值堆栈对渲染天空的意义不大。
更重要的是，地景灯光亮起来时，天空已经暗下来了，晚霞早就消失。
因此，在灯没亮的时候，先拍下天边的晚霞，保持机位不移动，再等地景的华灯初放。
这种分时段拍摄再后期合成，是风光摄影师们常用的方法。
比如拍星轨或者银河：光线好的时候拍地景，天黑下来时拍星空。
以后您看到地景特别干净、光线特别美的星空片，基本上就是这样拍出来的。
5、马鹦路立交。
从晚上七点钟到八点，每隔半小时拍一张，三张分切后再合成，形成时间切片。
从外向里，感觉时间在聚集。
玩这类片子，光线的变化要在画面上有明显的区分，前期拍摄时需要有较好的场景评估和规划。
6、汉阳梅子立交。
这幅时间切片习作是从右向左分段排列的。
画面上既有光线的变化，又有天气的变化，比较难得。
拍这类片子，前期相机不能移动，比较耗时间。
广角镜头形成的畸变，要么三张在ACR里同步矫正，要么拼接后再矫正，不然很难做到无缝拼接。
这幅画面中每一段呈梯形状，就是拼接后矫正形成的。
梯形状，自我感觉也蛮酷的。
7、江岸南岸咀。
天空500张堆栈，形成油彩效果；地面200张中间值堆栈，让移动的物体消失。
最大值堆栈通常是用在天空云彩的渲染上。
由于云层在移动，最大值提取的是云层中最亮的像素，从而形成不连贯的形状，像用油彩在天空涂抹样，效果很炫。
地景用中间值堆栈，原因是，最大值堆栈，会将移动的物体累积在道路和水面上，衬托这样的天空，显得特别乱。
用中间值堆栈，可以消失掉移动的物体，使得天空热闹、地面安静。
中间值堆栈比平均值堆栈，在消失移动的物体上，效果要好。
8、二七长江大桥。
最大值堆栈和中间值堆栈的结合使用。
左边车道是最大值堆栈，移动的车辆全部堆积在路上；
右边车道是中间值堆栈，移动物体全部消失。
用这种方式，呈现理想与现实的想法。
9、江岸三金潭立交。
三张接片，百张堆栈。先堆栈，后接片。
这个场面用14的广角是可以收进来的，但我接受不了两边楼歪歪，通过三张接片保证画面的平正。
连拍时确保相机不动；
平移时，交界处不少于30%的重叠；
对焦、曝光全手动。
堆栈后再接片没有太大的难处，PS软件可以自动完成。
10、鹦鹉洲长江大桥。
天空和桥墩包围曝光，车流最大值堆栈。
因为是逆光，保证天空曝光正常，桥墩就会曝光不足，呈黑红色，很脏的感觉。
而这座桥，红色的桥墩是亮点之一，必须保证曝光正确。
分别对天空测光曝光，拍一张；对桥墩测光曝光，拍一张。
再最大值堆栈累积桥上的车轨。
最后曝光合成。
11、江汉彩虹桥。
平均值堆栈+最大值堆栈。
地面和江面平均值堆栈，消除所有移动物体。
车轨最大值堆栈，呈现出金凤凰般的美景。
天空绚丽的云彩是最大值堆栈效果。
12、汉口江滩。
五张接片。
画面中的建筑物都在一个焦平面里，拍这样的接片难度不是很大。
前期保持相机的水平转动，后期在ACR里自动完成接片。
拍的时候，对焦、曝光、色温最好都手动。
如果自动对焦，转动相机拍摄下一张时，焦点发生变化，镜头会有前后伸缩的微动，影响后期接片；
傍晚时分，光线变化非常快，曝光和色温置在自动，每张画面色彩会有差异，增加后期处理难度。
13、汉口江滩。
五张接片。
长江二桥与江边的楼房是垂直的。
相机从左转动到最右边时，大桥的上面一部份收不进来，后期接片会裁掉很多画面。
拍这类片子，相机转动到90度方向时，要观察被摄物体是否在镜头里。
如果不在，要上下调整相机，尽可能将需要的场景都拍下来。
后期再手动接片。
14、篁岭夜景。
三张接片。
左边的景物与右边的景物几乎呈90度，用的就是上面的方法完成前期拍摄和后期接片的。
15、某银行大楼。
明度建筑习作。
“明度建筑”，是通过后期在建筑物上“模拟布光”，以达到肉眼无法看到的质感和光感。
拍这类片子，前期主要考虑的是视角，找到建筑物最有趣味或者最有冲击力的点面线。
后期模拟布光要注意光源方向的一致。
这幅画面还算有趣：
银行建筑物的柱子，传说是几百万一根；画面通过广角镜头的畸变特点，有意将路灯耸立到空中，高过建筑物，形成这种价值上的夸张对比。
16、某银行大楼。
明度建筑习作。
明度建筑后期很花功夫，完成一幅习作，有时需要一整晚上的时间。
用钢笔工具，抠出若干个“面”形成选区，分别建立图层，然后在每一个图层上用拉渐变的方法模拟布光。
这幅习作，重点是突出建筑物下面玻璃体中映射出的构件，用的是径向渐变。
17、某税务大楼。
明度建筑习作。
用钢笔工具抠出每一个面，建立选区时要保存。因为选区与选区的交界处要交叉重合一部份，不然拉渐变时，边缘处会出现白边，非常难看。
选区保存后，做相邻的选区时，可以调出保存的选区，观察重合的情况。
这幅习作左边低矮建筑上的“高屋娇”三个字，对旁边的楼房是个有趣的“诠释”。
18、某银行大楼。
明度建筑习作。
这幅画面拍摄时，视角上没有精确地注意到透视上的对称，做出来的效果有些别扭。
后期将每一个柱子作为一个面抠出来拉渐变模拟布光。
19、某银行大楼。
明度建筑习作。
这幅习作用了菱形渐变，有意在柱子中间形成一个光点。
所有明度建筑的天空都是后期作了径向模糊处理。
而天空的选区建立，最好是建筑物的反选，这样可以保证天空与建筑物的结合处不出现白边。
20、某图书馆。
明度建筑习作。
明度建筑的墙面最好不是这一类的小块瓷砖。
这样的墙面，做起来很难出效果，形成不了金属质感。
21、大九湖五号湖。
三张接片。
这类接片没什么特别的难处。
注意上面谈到的接片要点即可完成。
22、大九湖八号湖。
五张接片。
这张接片拍摄时几乎旋转了半个圆圈，后期先在ACR里自动完成接片，再手动调整。
23、大九湖八号湖。
三张接片。
这幅习作是手持相机拍三张，后期自动完成接片的。
手持相机拍接片：
站立时两腿肩宽，重心要稳；
两臂夹紧；
相机紧贴脸上；
以腰部为轴心转动。
掌握了这些要领，不要三脚架，照样玩接片。
24、大九湖六号湖。
前期三张包围曝光，后期曝光合成。
早晨光比很大，要保证朝霞不过曝，山体和绿树都是黑的。
前期分别对天空、朝霞、绿树测光拍几张，后期曝光合成。
25、神农架香溪源。
上下三张接片。
上下接片，需要注意的是光比变化，快门速度的调整。
拍流水，小溪在背阴处，光线较暗，快门速度很慢。
拍植物，光线变化很大，很亮，这时需要调整曝光参数，不然就过曝。
通常，为了让水流柔化，镜头前加减光镜以降低快门速度；
而植物因为风的吹动，快门速度过慢，树叶会模糊；
这时最好取下减光镜，提高快门速度。
26、神农架香溪源。
上下三张接片。
这一张还用到了焦点合成。
27、神农架香溪源。
焦点合成。
前景树叶对焦一张，背景溪流对焦一张，后期焦点合成，形成前后都清晰的画面。
28、英山桃花冲。
曝光合成。
前景背景分别测光拍一张，后期合成。
因为太阳从背景的红叶里投射下来，上下光比很大。分开拍两张，保证红叶曝光正确，避免死白。
29、嘉鱼茶园星轨。
多张最大值堆栈，模拟慢门。
前景用闪光灯补光。
拍星轨，要找准北极星。
北极星在北斗七星斗柄延长线的20米处。
镜头对准北极星，曝光一个小时，天空和地球转动，北极星不动，星星就以北极星为圆点，形成圆形轨迹。
参数设置：广角镜头，光圈2.8，快门B门，ISO100，曝光一小时；对焦：旋转到无穷大处，往回收一点。
也可以间隔拍摄若干张，通过最大值堆栈，模拟慢门，也能达到上面的效果。这种方法，耗时短，还能堆栈降噪。
最大值堆栈的参考参数：ISO1600，快门25秒，光圈大于F4。
拍摄张数10张到100张。张数越多，轨迹断点越少。
30、大九湖拱形银河。
三张接片。
拍拱形银河，通常都要接片。
一般参数：
广角镜头，光圈2.8，速度30秒，ISO 6400，对焦旋转至无穷大，往回收一点。
拍银河快门速度超过30秒，星星会有拖尾现象，银河成像不清晰。
有个经验公式能计算出，星星不会出现拖尾的快门最大值，与镜头焦距有关：500=焦距*曝光时间。
比如:14MM焦距的广角镜头，曝光时间=500/14，即快门最大值不能超过35秒。
在实际操作中，曝光时间越短越好，因为即使不超过30秒的曝光，星星仍有移动，拍出的银河照样会出现轨迹。
感光度再高一些，可以提高快门速度，但噪点惨不忍睹。
现在通常是用堆栈的方式来解决，前期拍5到10张，后期最大值堆栈。
经验参数是：
快门速度10秒，光圈2.8，ISO 3200。
31、兴山水上公路。
多张最大值堆栈。
这个场景很难一次性拍出不错的效果。
首先是曝光时间上存在矛盾：
迎面来的车灯是大灯，很亮；随着曝光时间的延长，近景的车轨基本上都过曝；
顺向驶去的车灯对着镜头的是红色尾灯，越远越暗，车速快，曝光时间短，很难在画面中感光。
其次，第一个弯道过去后的一段路线，几乎跟焦平面平行，车灯没有对着镜头，拍不出明显的轨迹。
解决这个矛盾，需要分段捕捉：
根据每一段不同的情况，分别设置曝光时间；一段一段地抓拍车流。后期合成。
另外，这条水上公路很漂亮，拍摄时机也难把握：
傍晚拍，有车灯时，路灯全亮，抢了车轨的景；
早晨拍，等路灯熄了后再拍，从熄灯到天亮的时间短，有车灯的机会不多。
这一张是早晨拍的。那天雾霾很重，不通透，只好将周边压暗，不然画面显脏。
32、蕲春雾云山梯田。
大疆无人机航拍。
今年开始玩无人机航拍。无人机航拍虽然是个技术活，但难度并不大，智能化程度非常高，上手很容易。
33、蕲春雾云山梯田。
大疆无人机航拍。
无人机飞到500米高度，想拍出这个小山村的“年轮”。
34、黄冈大桥。
大疆无人机航拍。
飞机悬停在大桥正上方的20米处，想拍出通天桥的感觉。
35、黄陂木兰花香。
大疆无人机航拍。
航拍时找到一个漂亮的图案总会比较“取巧”。
36、婺源篁岭。
大疆无人机航拍。
跳出航拍大场景的思路，尝试低空拍局部。
往期教程链接：
